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    <subfield code="a">L'inchiesta pi&#xF9; dura del commissario Montalbano comincia con un cadavere pescato per caso in alto mare, un corpo con i polsi e le caviglie profondamente incisi e mezzo decomposto. L'incrocia Montalbano mentre nuota al limite dello stordimento per lavarsi di dosso una notte di cattivi pensieri e malumori. I fatti politici, certi eventi di repressione poliziesca, l'atteggiamento verso gli immigrati: tutto cospira a farlo sentire un isolato, forse superato dai tempi, e il cadavere anonimo, destinato com'&#xE8; a restare senza pace di giustizia, archiviato da banale caso di clandestino annegato, gli sembra armonizzarsi macabramente col suo senso di solitudine. Per il commissario &#xE8; una sfida, che lo scuote dal proposito di dimettersi, e lo spinge per la rischiosa strada di un'inchiesta doppia, su delitti apparentemente indipendenti e accomunati solo dall'infame ferocia che lasciano immaginare. Due casi da "convergenze parallele", li definir&#xE0;: due linee che pur destinate a ritrovarsi in un punto, si rifiutano di farlo: qualcosa, di enigmatico, di inquietante, di resistente, impedisce agli indizi di sistemarsi nel puzzle, lasciando i due casi, appunto, paralleli. La verit&#xE0; che aspetta, alla fine, il commissario, sar&#xE0; di quelle di inaccettabile orrore, che cambiano per sempre una persona. Anche uno come il commissario Montalbano. Pi&#xF9; che scrivere storie, Camilleri inventa personaggi e poi li fa recitare fra le quinte di un teatro di cui &#xE8; lui il regista. E noi assistiamo alla commedia, divertiti, fino a che il crescendo di drammaticit&#xE0; non diventa incalzante e la nostra immaginazione, appena prima distratta dalla commedia, si trova di colpo a dipendere dalla geometria del meccanismo poliziesco, del thriller: perch&#xE9; ci sciolga dalla prigione di tensione che le &#xE8; cresciuta intorno.</subfield>
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    <subfield code="a">La investigaci&#xF3;n m&#xE1;s dura del inspector Montalbano comienza con un cad&#xE1;ver encontrado por casualidad en alta mar, un cuerpo con mu&#xF1;ecas y tobillos profundamente incididos y medio descompuestos. Montalbano se cruza con ella mientras nada al borde del v&#xE9;rtigo para lavarse una noche de malos pensamientos y mal humor. Los hechos pol&#xED;ticos, ciertos acontecimientos de represi&#xF3;n policial, la actitud hacia los inmigrantes: todo conspira para hacerle sentirse aislado, tal vez superado por los tiempos, y el cad&#xE1;ver an&#xF3;nimo, destinado a quedarse sin paz y justicia, archivado por el banal caso. La imagen de un inmigrante ilegal ahogado le parece armonizar macabramente con su sensaci&#xF3;n de soledad. Para el comisario es un desaf&#xED;o, que lo sacude de la intenci&#xF3;n de dimitir, y lo empuja por el arriesgado camino de una doble investigaci&#xF3;n, sobre cr&#xED;menes aparentemente independientes y unidos s&#xF3;lo por la infame ferocidad que nos dejan imaginar. Dos casos de "convergencias paralelas", las definir&#xE1;: dos l&#xED;neas que, aunque destinadas a encontrarse en un punto, se niegan a hacerlo: algo, enigm&#xE1;tico, inquietante, resistente, impide que las pistas encajen en el rompecabezas, dejando a los dos de hecho, casos paralelos. La verdad que al final le espera al comisionado ser&#xE1; una de horror inaceptable, que cambia a una persona para siempre. Incluso alguien como el inspector Montalbano. M&#xE1;s que escribir historias, Camilleri inventa personajes y luego los hace actuar entre bastidores de un teatro del que es director. Y miramos la comedia, divertidos, hasta que el crescendo del drama se vuelve apremiante y nuestra imaginaci&#xF3;n, poco antes distra&#xED;da por la comedia, de pronto se encuentra dependiente de la geometr&#xED;a del mecanismo detectivesco, del thriller: para que nos libere de la prisi&#xF3;n de tensi&#xF3;n que creci&#xF3; a su alrededor.</subfield>
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