Dettagli MARC
| 000 -CABECERA |
|---|
| campo de control de longitud fija |
04006nam0a22003011i 4500 |
| 001 - NÚMERO DE CONTROL |
|---|
| campo de control |
X4601 |
| 003 - IDENTIFICADOR DEL NÚMERO DE CONTROL |
|---|
| campo de control |
AR-MpSDAB |
| 005 - FECHA Y HORA DE LA ÚLTIMA TRANSACCIÓN |
|---|
| campo de control |
20260205205651.0 |
| 008 - DATOS DE LONGITUD FIJA--INFORMACIÓN GENERAL |
|---|
| campo de control de longitud fija |
220901s2018 it 000 | ita d |
| 020 ## - NÚMERO INTERNACIONAL ESTÁNDAR DEL LIBRO |
|---|
| Número Internacional Estándar del Libro |
9788850235773 |
| 040 ## - FUENTE DE LA CATALOGACIÓN |
|---|
| Centro catalogador/agencia de origen |
AR-MpSDAB |
| Lengua de catalogación |
spa |
| Centro/agencia transcriptor |
AR-MpSDAB |
| Normas de descripción |
rda |
| 080 ## - NÚMERO DE LA CLASIFICACIÓN DECIMAL UNIVERSAL |
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| Número de la Clasificación Decimal Universal |
82-31 |
| 100 1# - ENTRADA PRINCIPAL--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| Nombre de persona |
Carrisi, Donato |
| Término indicativo de función/relación |
autor |
| 9 (RLIN) |
3913 |
| 245 10 - MENCIÓN DE TÍTULO |
|---|
| Título |
L'ipotesi del male. |
| 264 #1 - PRODUCCIÓN, PUBLICACIÓN, DISTRIBUCIÓN, FABRICACIÓN Y COPYRIGHT |
|---|
| Producción, publicación, distribución, fabricación y copyright |
Milano : |
| Nombre del de productor, editor, distribuidor, fabricante |
Longanesi, |
| Fecha de producción, publicación, distribución, fabricación o copyright |
2018. |
| 300 ## - DESCRIPCIÓN FÍSICA |
|---|
| Extensión |
423 páginas, vol 2. |
| 336 ## - TIPO DE CONTENIDO |
|---|
| Término de tipo de contenido |
texto |
| Código de tipo de contenido |
txt |
| Fuente |
rdacontent |
| 337 ## - TIPO DE MEDIO |
|---|
| Nombre/término del tipo de medio |
sin mediación |
| Código del tipo de medio |
n |
| Fuente |
rdamedia |
| 338 ## - TIPO DE SOPORTE |
|---|
| Nombre/término del tipo de soporte |
volumen |
| Código del tipo de soporte |
nc |
| Fuente |
rdacarrier |
| 520 3# - SUMARIO, ETC. |
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| Sumario, etc. |
C'è una sensazione che tutti, prima o poi, abbiamo provato nella vita: il desiderio di sparire. Di fuggire da tutto. Di lasciarci ogni cosa alle spalle. Ma per alcuni non è solo un pensiero passeggero. Diviene un'ossessione che li divora e li inghiotte. Queste persone spariscono nel buio. Nessuno sa perché. Nessuno sa che fine fanno. E quasi tutti presto se ne dimenticano. Mila Vasquez invece è circondata dai loro sguardi. Ogni volta che mette piede nell'ufficio persone scomparse – il Limbo – centinaia di occhi la fissano dalle pareti della stanza dei passi perduti, ricoperte di fotografie. Per lei, è impossibile dimenticare chi è svanito nel nulla. Anche perché la poliziotta ha i segni del buio sulla pelle, come fiori rossi che hanno radici nella sua anima. Forse per questo Mila è la migliore in ciò che fa: dare la caccia a quelli che il mondo ha dimenticato. Ma se d'improvviso alcuni scomparsi tornassero con intenzioni oscure? Come una risacca, il buio restituisce prima gli oggetti di un'esistenza passata. E poi le persone. Sembrano identici a prima, questi scomparsi, ma il male li ha cambiati. Alla domanda su chi li ha presi, se ne aggiungono altre. Dove sono stati tutto questo tempo? E perché sono tornati? Mila capisce che per fermare l'armata delle ombre non servono gli indizi, non bastano le indagini. Deve dare all'oscurità una forma, deve attribuirle un senso, deve formulare un'ipotesi convincente, solida, razionale... Un'ipotesi del male. Ma per verificarla non c'è che una soluzione: consegnarsi al buio. |
| 520 3# - SUMARIO, ETC. |
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| Sumario, etc. |
Hay un sentimiento que todos hemos sentido, tarde o temprano, en la vida: el deseo de desaparecer. Para escapar de todo. Dejar todo atrás. Pero para algunos no es sólo un pensamiento pasajero. Se convierte en una obsesión que los devora y traga. Estas personas desaparecen en la oscuridad. Nadie sabe por qué. Nadie sabe qué les pasa. Y casi todo el mundo pronto lo olvida. Mila Vásquez en cambio está rodeada de sus miradas. Cada vez que pone un pie en la oficina de personas desaparecidas –el Limbo–, cientos de ojos la miran fijamente desde las paredes de la sala de las pisadas perdidas, cubiertas de fotografías. Para ella es imposible olvidar a aquellos que se desvanecieron en el aire. También porque la policía tiene signos de oscuridad en su piel, como flores rojas que tienen raíces en su alma. Quizás por eso Mila es la mejor en lo que hace: cazar a aquellos que el mundo ha olvidado. ¿Pero qué pasaría si de repente algunas personas desaparecidas regresaran con oscuras intenciones? Como una resaca, la oscuridad primero devuelve los objetos de una existencia pasada. Y luego la gente. Parecen idénticos a antes, estos desaparecieron, pero el mal los ha cambiado. A la pregunta de quién se los llevó, se suman otras. ¿Dónde han estado todo este tiempo? ¿Y por qué regresaron? Mila entiende que para detener al ejército de las sombras no se necesitan pistas, las investigaciones no son suficientes. Debe dar forma a la oscuridad, debe darle sentido, debe formular una hipótesis convincente, sólida, racional... Una hipótesis del mal. Pero para comprobarlo sólo hay una solución: entregarse a la oscuridad. |
| 650 #0 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
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| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Misterio |
| 650 #4 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Policial |
| 650 #4 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Romanzi |
| 650 #0 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
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| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Suspenso |
| 945 ## - PROCESAMIENTO DE INFORMACIÓN LOCAL (OCLC) |
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| a |
1 |
| d |
2025-09-15 |
| b |
Pablo López Liotti |
| 946 ## - PROCESAMIENTO DE INFORMACIÓN LOCAL (OCLC) |
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1 |
| b |
Pablo López Liotti |